Кинематограф использовали в пропагандистских целях с момента его создания, постепенно превращая его из разновидности развлечения в инструмент влияния на общественное мнение — или в сочетание того и другого. Сегодня у нас есть доступ к сотням и тысячам качественных фильмов и сериалов. Однако мы редко отдаем себе отчет в том, что перед нами — тонкие намеки и харизматичные персонажи, включенные в сюжет фильма в целях манипулирования.
Героические стереотипы вместо реальных персонажей
Фильм «Собибор» российского режиссера Константина Хабенского представлен как история подвига, и, судя по всем
у, определенная степень исторической точности в картине присутствует. Тем не менее, тщательно проанализировав фильм, мы отмечаем, что история главного героя, Александра Печерского, которого играет тот же Хабенский, тонко используется кремлевскими пропагандистами. В фильме показывается единственный бунт и успешный побег из нацистского концлагеря в октябре 1943 года (лагеря смерти Собибор): эти действия возглавил Печерский, прибывший в Собибор вместе с тысячами евреев, отправленных туда во время второй мировой войны.
Хотя «Собибор» и описывается как «реконструкция исторических событий», если внимательно смотреть фильм, складывается впечатление, что Александр Печерский — стереотипный герой, а не реально существовавшая личность. Режиссер Хабенский изображает Печерского настоящим советским героем, которому удалось осуществить дерзкий план побега. Однако его история становится более актуальной после побега из лагеря смерти. А именно, сбежав из лагеря, Печерский оказывается в рядах Красной Армии, где он был арестован и отправлен на передовую как «пушечное мясо». Кроме того, Печерский пострадал в результате сталинской антисемитской кампании — он остался без работы, а на другую его не брали. Он скончался в 1990 году, официально его заслуги остались на тот момент так и не признаны. Но, как и следовало ожидать, эти события из жизни Александра Печерского, последовавшие за побегом, не показаны в фильме, они просто пропущены, так как не соответствуют образу советского героя.
Важно отметить, что в России премьера фильма состоялась 3 мая 2018 года — незадолго до 9 Мая, когда кремлевская пропаганда возрождает советские ностальгические чувства. Фильм можно было посмотреть не только в кинотеатрах, в том числе в Кишинэу, но и на Первом канале, и это служит доказательством того, что он утвержден российской цензурой, и в нем заключено послание, одобренное московскими властями.
Романтизированная история о противоречивом периоде
Еще один фильм, переносящий нас в сказку из прошлого — на этот раз из прошлого С
оветской Молдавии, — «Заяц над бездной». Этот российский сериал, вышедший на экраны в 2006 году, повествует об идеализированной истории визита главы советского государства, Леонида Ильича Брежнева, в МССР в 1971 году. В этом фильме мы видим неофициальный портрет Брежнева, который можно назвать «энциклопедией советских удовольствий»: он представлен любителем обильных застолий, молдавского вина и роскошных праздников. Утомленный этими полу-стандартизированными развлечениями молдавских товарищей, Брежнев отдыхает среди местных цыган несмотря на то, что один из них похитил лимузин, на котором он приехал… Советский лидер помогает вору жениться и даже издает специальный декрет, с помощью которого убеждает цыганского барона узаконить этот брак. Ситуация становится абсурдной, когда Брежнев встречает свою утраченную любовь после того, как группа цыган приводит его любимую женщину — а именно… королеву Великобритании Елизавету II.
Цель этой неправдоподобной истории, которая, само собой, не имеет ничего общего с реальностью, — создать романтический образ бывшего советского лидера. Итак, мы видим мягкого, доброжелательного Леонида Брежнева, который легко находит общий язык с обычными людьми и ищет покоя в простых вещах и на лоне природы. В одной из сцен Брежнев даже отдает цыганам свой пиджак с многочисленными военными наградами, что должно означать, будто медали значат для него не так уж много. На самом деле, в реальной жизни Леонид Брежнев славился любовью к пышным церемониям по случаю всевозможных социалистических юбилеев, во время которых вручались награды (в том числе ему самому), а также тем, что был весьма рад роскошным подаркам от других политических лидеров.
Правда заключается в том, что Брежнев был известным гедонистом еще с тех пор, как его назначили на пост первого секретаря Молдавской ССР, но в фильме не освещаются его промахи, допущенные как в тот период, так и в бытность его главой СССР. Ведь именно при правлении Брежнева советские граждане отмечали деградацию политического класса, телевизионную пропаганду, экономические успехи, существующие исключительно на бумаге, и нарастающую «технологическую дистанцию», разделяющую их страну и западный мир. Таким образом, мини-сериал «Заяц над бездной» — попытка представить Леонида Брежнева в стиле советской классической пропаганды: лидером, близким к простым людям и ностальгирующим по деревенской жизни, без упоминаний о том, что «брежневская эпоха» стала синонимом застоя и упадка СССР.
Голливуд: царство грез и манипуляций
Фильмы и сериалы, снимающиеся на американских студиях, столь же манипулятивны, как и российские, но отражают иные стереотипы — там присутствуют всевозможные харизматичные персонажи, с которыми нам все больше хочется отождествлять себя.
Сериал
«House of Cards» («Карточный домик») убеждает нас в том, что манипуляции, к которым прибегают политики, стремясь завоевать власть, являются скрытой американской реальностью, однако ее нельзя игнорировать. Главный герой сериала, Фрэнк Андервуд (присутствующий в первых шести сезонах) — циничный и хитрый конгрессмен, не пренебрегающий никакими методами шантажа и коррупции для того, чтобы достигать все новых успехов на политической арене. Андервуд представляет собой безжалостного политика, который каждый раз побеждает, и в этом и заключается притягательность шоу — классического голливудского «хэппи-энда» так и не происходит. Цитаты из реплик Андервуда стали «вирусными» в социальных сетях и описывают удовлетворение от уничтожения противников. Вот некоторые из них:
- A lion does not ask permission before he eats a zebra. Lions cannot talk and zebras will not listen. (Лев не спрашивает разрешения перед тем, как съесть зебру. Львы не умеют говорить, а зебры не станут слушать.)
- The road to power is paved with hypocrisy. And casualties. (Путь к власти вымощен лицемерием. И жертвами.)
- For those of us climbing to the top of the food chain, there can be no mercy. There is but one rule: hunt or be hunted. (Для тех из нас, кто взбирается на вершину пищевой цепи, не может быть милости. Есть одно правило: будь охотником или стань жертвой.)
Посему такой персонаж, как Фрэнк Андервуд, является идеальным манипулятором – испытывающим жажду власти, яростным соперником, не терпящим поражений. Разумеется, это фильм, вдохновленный реалиями американской политики с ее закулисными играми, но мы не должны принимать на веру стереотип о том, что все политики — манипуляторы.
Военные фильмы — более чем плодородная почва для манипуляций
Американские фильмы о войне тоже нередко представляют собой сочетание исторических реалий и романтизма, изображают харизматичных героев, что скорее пробуждает у зрителя патриотические чувства, чем способствует объективному осмыслению событий. Один из самых популярных фильмов этого типа — «Перл-Харбор» режиссера Майкла Бэя. Сюжет основан на реальном историческом событии – неожиданном нападении флота Японской Империи на военно-морскую базу США, находившуюся в Перл-Харборе (Гавайи), воскресным утром 7 декабря 1941 года. После этого нападения американцы вступили во вторую мировую войну. Как и во всех подобных фильмах, зрителю преподносят историю любви отважного американского летчика, добровольно ушедшего на фронт, и очаровательной медсестры, работающей в больнице на Гавайях. Драматизма добавляют подробные сцены воздушного сражения между американцами и японцами в сочетании с трагедией гибели множества военных кораблей.
Следует признать невероятную способность Голливуда добиваться огромных кассовых сборов, а также популярность таких фильмов, как «Перл-Харбор», притом, что представленные в картине исторические события фактически стали катастрофой для США. Ведь нападение на военные базы США на Гавайях не было предотвращено именно в силу ошибочных стратегий военного командовани
я в Вашингтоне. Тем не менее, создателям фильма удается сделать так, что зрители сочувствуют американцам – это тактика, известная как использование менталитета underdog (побежденной стороны). Это означает, что публика испытывает сочувствие к жертвам (американским солдатам, показанным в фильме) и будет ожидать их победы в конце. Тема жертвенности и героической борьбы с врагами является частью концепции патриотизма американцев, которая насаждается, в том числе, и посредством таких исторических фильмов, как «Перл-Харбор».
Не в последнюю очередь с помощью таких кинематографических постановок США преувеличивают свою роль в общей победе во второй мировой войне и пропагандируют миф о том, что именно американские солдаты нанесли решающий удар по этому злу. Российская пропаганда делает то же самое, только наоборот: она приписывает советским солдатам статус «единственных освободителей Европы». Однако российское кино по степени привлекательности пока невозможно сравнить с голливудскими постановками.
Владислав Шаран, политолог
________________________
Публикация данной статьи стала возможной благодаря щедрой помощи американского народа, предоставленной через Агентство США по международному развитию (USAID). Мнения, высказанные в ролике, принадлежат автору и не отражают в обязательном порядке взгляды USAID или Правительства США.
